徐克一直求新求变 想拍水里的武侠片

　　 主持人：蔡骏，你觉得徐导这部悬疑片和你对他以前了解的武侠片是不是有很大的差别呢？

　　 蔡骏：当然，当然截然不同，除了刚才徐导说的那个方面以外，一定要找一个相同点的话，就是新、变，不断求新求变。

　　 主持人：我们还是不自觉的跟徐导的武侠片做对比，我觉得徐导的武侠片讲的事很实，也很简单，就是打，打得非常漂亮，是很简单的，但是《深海寻人》这部电影我觉得它的叙事是很复杂的，它叙事的视角开始是高静自述，又掺入了一个男主角的妹妹，之后又变成了他来叙述，总之很复杂，我觉得这一点差别很大。

　　 徐克：也不是，还有一点就是在下面，我记得我在海底的时候，有两场戏有武侠片的感觉，一个是我们遇上水流了，结果这个水流很急，我们所有人都抓住那个石头给水流漂得两个脚朝天，头在海底的样子，抓住，还不知道那个形状是怎么样，结果有个人拍了一张照片，看到我们整组人都是乱七八糟的，感觉每个人都在飞，跟我们拍武侠片的感觉一样。另一个我们在海里有打架，我觉得是第一次在水里拍动作的情况，因为必须在岸上去排练，排练下水之后他们就在做，而且做的时候，我们看完之后觉得在水里面的动作很难做，因为岸上适应了我们没有水的里面，到水里面很多阻力，还有很多人没有重心，人一动起来就很不安，所以我拍了那个戏以后，就很想拍水里面的武侠片。

　　 主持人：将来有可能拍一部在水里面打的武侠片。这个里面有很多镜头的拍摄我觉得还是有一定的难度的，是会有那种拍武侠的感觉，蔡骏你没有感觉到这部电影叙事结构非常复杂吗？

　　 蔡骏：当然感觉到了，一方面是叙事的角度视角的复杂，另一方面就是反复，把观众引入歧途，再拉回来，再扔进去，反复的把观众扔到一个地方，再把他“捡”回来这种感觉。

　　 《深海寻人》有“罗生门”的感觉

　　 主持人：我看的时候就有一种“罗生门”的感觉，从不同的视角描述一件事，到底男主人公是怎么死的，是一个谜，因为高静一直想得到的答案就是她爱的男主人公是怎样死的，而最终有各种各样的解读，其实有一种解读是说她在缺氧的状态下失控，失手把她爱人……

　　 徐克：那是真相，那是一个录影带里面播出来的真相，很清楚看到她当时是怎么样的一种状态。

　　 主持人：就有点类似于罗生门的叙述。

　　 徐克：因为前半段是病人自己的想法，后半段是那个医生对她的想法的解读。

　　 主持人：中间在前半段的时候，医生作为病人的形象出现在高静的叙述里面，在现实当中可能是医生在拯救她，但是高静就觉得是灵异的方式……。刚才我们的工作人员说上半场的时间已经到了，可能我和蔡骏的话题更多的集中在悬疑、武侠以及电影的叙事主线，下半场我们的嘉宾是著名的编剧廖一梅，我们的话题会相对软一点，进入人对心灵的一些关注，好，谢谢蔡骏。