 |
|
|
|
| |
《痴人之爱》
|
| http://www.netandtv.com 05-01-28 09:34:00 21CN |
影片讲述的是川木郡与少女直美之间的故事，川木郡已中老年，开始川木郡对纯少女直美来说还有一定的诱惑，但是时间一久由于直美不断的接触年少的青年，逐步对川木郡失去了兴趣，不断地和别人偷情，终于有一次被川木郡发现，从而把直美赶走。同时直美也认识到对不起川木郡，想留下来，但是川木郡还是怒不可恕的把她赶走……
《痴人之爱》, 改篇自谷崎的小说作品. 可见增村保造对谷崎润一郎文学作品的喜爱.
“新浪潮情色大师增村保造+若尾文子”堪称日本情色世纪金牌搭档
作为60年代日本电影中的异色人物，从1957年的《亲吻》到1982年的最后作品《送给孩子的七个礼物》，增村保造给我们留下57部才华洋溢的电影。尽管如此，他的名字对于很多人来说依然是陌生的。
增村保造与三岛由纪夫及大岛渚同属一代，他们从一开始就否定小津安二郎等战前大师们构筑的“电影世界”。黑泽明式的理想人性主义，曾被三岛由纪夫讥为“中学生思想”（无独有偶，三岛由纪夫曾在增村保造的《风野郎》中演出一个邪恶的化身，重构一种新个人主义）。在他们眼中，电影是属于同时代的好莱坞和法国新浪潮的。所以，在上世纪60-70年代，他们在非常困难的创作状况下对日本电影的主题、语法及观念进行了革新。
其中，增村保造所起的作用尤其重要。增村保造在50年代初留学于罗马电影实验中心，对当时的日本电影界来说，那是非常少有的事；而且，那时的意大利电影朝气蓬勃，与后来宁瀛留学时不可同日而语。所以，回国后的增村保造比起以大岛渚为首的“松竹新浪潮”那一批人更具批判性及强烈的个人主张。伤感主义的传统叙事手法与他无缘，而从性和欲望的角度去揭示日本民族深层意识的导演，也并非只有今村昌平一人。
不过，增村保造的最大成就，应该是创造出日本电影中从未有过的女性形象。无可否认，意大利新现实主义对增村保造的影响很大。虽然曾任大师沟口健二的助手，但他的作品却与沟口健二电影中的女性形象形成了鲜明的对比：他所描述的女性都是自立欲望的主体，有着强烈的个性。这次我们看到的《盲兽》（1969）、《海哲传奇でんきくらげ》（1970）、《麻木的海哲しびれくらげ》（1970）三部作品，都是增村保造在大映制片厂后期的作品，日本电影工业已近黄昏（《麻木的海哲》完成后的一年，大映制片厂就倒闭了）。以上的三部作品虽然能让我们一窥增村保造的风格，但要真正认识增村保造，我们恐怕要等到与增村保造合作了20部作品，也是增村电影中必不可少的女主角——若尾文子的登场之后。
|
|
|
|
|
|
|
